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砚田笔耕不知年

2013-12-31 来源: 分享道

本刊记者/董培升

李午申先生近年来创作颇丰,多次在各类大赛大展中获奖,并先后在石家庄、福州、浙江、深圳、香港、新加坡等地多次举办个人画展,受到了画界的瞩目。他的人物画重传统又求创新,风格灵动洒脱,诗画合一,笔致简约,形式典雅,笔墨里无不散发着浓郁的中国文化的气韵和古典的意境,构筑了自己独特的艺术天地。

画家性格沉稳,朴实谦逊,旷达随和,智慧淡定。他的创作基于天赋、习性、爱好、修养诸多缘故,在这个强烈变化的社会文化激变中,选择了厚重的中国文化题材,专注于古典人物来讲述自己的绘画语言,处变不惊,走出一片自我的天地来。他的作品多以古代圣贤豪杰、名人逸事为题,诸如达摩面壁、庄周梦蝶、屈子行吟、孔子讲学、怀素书蕉、羲之爱鹅、老子出关、钟馗镇邪等。古人诗情词意在李午申先生的笔下更为多见:如陶渊明东篱采菊、李白一生遍游名山大川、杜甫茅屋为秋风所破、白居易琵琶离歌、孟东野游子吟、王维山居秋瞑、张继枫桥夜泊、李清照绿肥红瘦、苏东坡赤壁抒怀。“诗中有画,画中有诗。”借物喻人,借人抒情,以个人阅历和想象去营造和描绘诗中景象和人物,以现代人的审美和价值观去感悟和表现诗人的精神和情操,诗画映衬,相得益彰,不仅给人以美感,而且还可以享受到文化的愉悦。

在众多古人物里画家对苏东坡一往情深,苏东坡不仅成为其作品的主角,也在画家的创作中占据了非常重要的位置。画家通过对苏东坡诗意的理解,《赤壁怀古》重新再现了苏东坡当时游赤壁时候的情形。画中人物表情庄严,举目远眺,却又似在深思,远处一片空旷,给人留下无限的联想,给人一种沉思和联想的氛围;画中山水情景描绘简练而富有张力,水流“惊涛拍岸,卷起千堆雪”撞击到江中的石头上,气势恢宏。画家在作品上将苏词做提款,笔力苍劲浑厚,书画合璧,体现了画家诗书画的高度和谐统一,乃雅俗共赏之佳作。

李午申先生画人,紧紧抓住笔下人物的传神眼神、手势、身姿与重要细节,主次分明,有详有略,详于传情的面部手势而略于衣冠,尤善以特定环境景物来体现人物性格。画家在笔墨技法上多用白描和小写意,结合色彩的使用与诗书印的烘托,把人物置于最易展现其气质品格的特定情景中,既重人物形象的质感、量感与神情,也十分看重自我的风格展现。其笔中有墨,墨中有笔,一笔落墨,既状物传神又抒情达意,达到了繁复与纯粹的统一,是深沉与静谧的统一,是形上与形下的统一,是传统文化与现代意识的统一,人品操守和画品内涵的统一,可谓画如其人,人画合一。

李午申先生自幼嗜爱书画,与笔墨结缘,靠着自己的锲而不舍,不抛弃不放弃才成为了一名知名画家。虽然大学时阴差阳错地读中文系,却从中获益匪浅。他从《诗经》到诸子百家,从诗词到歌赋,乃至近代文人作品都一一涉猎,汲取了大量的中国传统文化精华,丰富了自我的学识修养,让他触摸到博大精深的中国文化的脉搏,做编辑记者的职业又丰富了他的社会阅历。厚实的画外之功、诗外之学,加之他学而不泥,勤学广闻,使他总是深入到作品人物的背景时代,努力捕捉传统文化的情景韵味,通过大量的思考和探索从中悟出个人的取与舍,心手相师,触类旁通,故而他的画作内涵深厚,形式典雅,极富书卷气文化味而自成一家。

“书林漫步常迷径,砚田笔耕不知年”花甲之年的李午申先生可谓功成名就,是河北省中国画研究会副会长,河北硬笔书法家协会主席,河北省美协、书协理事,河北画院院外画师,中国美术家协会会员,国家一级美术师。但他依然不能满足,纵笔画坛,挥毫泼墨,深植传统,以期表现新的时代生活,为中国人物画作出自己的贡献。

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